Dejando los números a un lado, hay que apuntar que el guión de Rápido y furioso está calcado del de Punto límite, aquel film de Kathryn Bigelow acerca de un policía (Keanu Reeves, antes de saltar a la fama con Máxima velocidad y The Matrix) que se infiltraba en la comunidad de surfistas de Los Angeles con el fin de atrapar a un ladrón de bancos. Pasando la segunda mitad de la película, Reeves descubría que el tipo en cuestión era el surfista que más apreciaba (Patrick Swayze, espléndido antes de entrar en decadencia) y se sumergía en un conflicto moral del que le sería imposible librarse. Claro que lo mejor de Punto límite no era el guión, sino la mística que rodeaba al hecho de surfear, de introducirse en medio de las olas. Ese era un acto supremo en que se descubría otro mundo, alejado del caos urbano, pleno de paz. A uno le entraban ganas de surfear. Lo mismo ocurría con el paracaidismo y, por si fuera poco, los asaltos desprendían aromas épicos, mezclados con cierto aire vengativo y de deber cívico. El espectador no sabía si ponerse a favor del ladrón o del policía, que se enamoraba de una integrante de la pandilla de surfistas.

Nada de todo esto ocurre en Rápido y furioso, a pesar de que, aquí también, hay una serie de robos vertiginosos (en este caso a camiones con carga millonaria), un policía infiltrado que no captura al culpable a pesar de tenerlo delante de sus narices, un romance que genera conflictos en el policía y supuesta mística automovilística y mecánica por doquier. El deseo de correr carreras nunca llega a tornarse contagioso, ni se impone la identificación con los personajes, que no paran de decir frases "trascendentes".