Basada en Las infieles (Claude Chabrol, 1968), la historia se adivina por el título: Connie, una mujer casada y con un hijo, se ve envuelta en un affaire con un muchachito francés y en determinado momento Edward, su marido, empieza a sospechar.

Empecemos por decir que el otrora director descartable ha evolucionado para bien. Desde el comienzo se percibe la capacidad de Lyne para la puesta en escena y la acertada elección de Diane Lane (muy bien conducida) para llevar la historia a buen puerto. Actriz bella y talentosa, su rostro se acerca a la imagen estereotipada de una mujer común de clase media alta, dando el paso de la juventud a la madurez. Lyne la ubica en el centro de la trama y de la narración. El primer acto describirá entonces el anunciado romance extramatrimonial, pero haciendo especial hincapié en la disputa interior de Connie, que se debate constantemente entre el deseo y la culpa. Segundo sacudón de expectativas: el sexo es algo secundario en esta nueva faceta de Adrian Lyne.

Como era esperado, Richard Gere descubre la verdad. (En este punto es imposible no revelar ciertos detalles de la película, por lo que si el/la lector/a no la vio, recomiendo saltear este largo párrafo y retornar a él cuando la haya visto, ¿trato hecho?). Una peligrosa secuencia nos hace sospechar que todo se encamina hacia una segunda Atracción fatal: una amiga de Connie le advierte que todos los affaires terminan mal, al tiempo que la historia se acerca cada vez más a la convención banal. Y llega el supuesto golpe bajo: Edward se presenta en casa del francesito... y lo asesina. Mientras el espectador putea mentalmente, la trama avanza rápidamente por las escenas conocidas: ocultamiento del cuerpo, tambaleo emocional del asesino, policías merodeando y, finalmente, el momento en que Connie se anoticia. Esta escena es soberbia. Connie interroga a Edward, del cual sólo vemos una sombra amenazante. Súbitamente, Edward reacciona con insultos y lágrimas, amenaza de muerte incluida. Pero una de sus frases despierta la atención, algo así como "Yo dejé todo por esta familia y tú lo arruinaste todo". Por más que suene convencional, es el verdadero centro de la narración y no contiene moralina alguna. Es en ese momento cuando los pequeños detalles sugeridos a lo largo de la película se condensan, habilitando una mirada distinta. Las rutinas de los personajes, sus problemas de comunicación, cierta explicación de un despido, el porqué de la infidelidad de Connie y de la locura de Edward: los apuntes de una sociedad angustiante en la que el individuo queda al margen del placer y se abandona ante las exigencias sociales y económicas, y en la que la soledad o el desamparo están a la vuelta de la esquina. Cualquier bodrio hubiera conducido a Edward a intentar asesinar a su esposa, que lo hubiera matado en defensa propia, víctima de su accionar pecaminoso, advirtiendo burdamente a la platea femenina como Lyne lo hacía en Atracción fatal (con los géneros invertidos). Pero Infidelidad se permite aún varios minutos reveladores, manteniendo a rajatablas el perfil psicológico de sus protagonistas y dejándolos soñar por un momento (el extendido instante que demora un semáforo en pasar de rojo a verde) con vidas alejadas de toda carga moral... esa que el propio Hollywood proyecta permanentemente.

Quien haya aceptado el trato sugerido al comienzo del párrafo anterior, imagínese una descripción de las vueltas de la historia con la intención de probar que lo que parecía un producto del montón es una muy buena película que escapa al desarrollo habitual, especialmente de los films protagonizados por Gere. Pero mi entusiasmo no es tan inmenso como para ocultar la inexpresiva performance del divo. Sólo voy a decir que aquí se lo soporta por dos razones: pierde mucho protagonismo en la primera mitad y cuando lo recupera no se le exige demasiado. Olivier Martinez acompaña con mejor suerte –en la ficción y como actor– el brillante trabajo de Diane Lane.

Infidelidad prueba que no todo está perdido, y que si lo está (como lo estuvo Lyne), siempre puede recuperarse. Véase, compruébese.