Día de Venganza es otro producto del cine de terror de los ‘90 carente de interés alguno. No sólo copia alevosamente a los films antes mencionados, también ofrece todos los clisés actuales: actores de televisión, personajes adinerados, ideología conservadora, ninguna propuesta mínimamente original.

¿Vale la pena criticar con rigor, analizar con profundidad este tipo de films? ¿No sería más fácil decir que "es una película para los fánaticos del género" (que supuestamente deberían ser más exigentes)? ¿O "cine para adolescentes" (entendiéndolos como personas sin sentido crítico, que no vieron un solo film de terror antes de los ‘90)? ¿O, simplemente, "un film de entretenimiento para pasar el rato" (sin duda, la más hipócrita de las categorías, como si el entretenimiento tuviera que ser de baja calidad)?

Vale la pena, y no sólo para decir que estos productos son aburridos o meras copias de buenos films, sino porque lo que retienen de aquellos es transformado y adquiere otro sentido.

Carrie era, sí, una chica humillada por sus compañeros, pero su madre, antes que ellos, la había marginado de la sociedad. Y de todas formas, lo que Carrie exploraba era la culpa de los compañeros y el miedo al castigo; la moraleja era –entre otras– "trata mejor a tus compañeros con problemas". En Día de Venganza el mensaje es "si un chico tuvo problemas en la secundaria, por más que lo trates bien, lo incluyas en tu entorno social y parezca que se ha recuperado, puede ser un asesino". O sea: mantengámoslo lejos.

En lo que a "entretenimiento" respecta, no hay más que persecusiones cuchillo en mano, desenlace previsible, vuelta de tuerca que se ve venir a la distancia y obvias situaciones de suspenso. Es increíble que Scream (ese buen film que resucitó al género) no haya modificado en absoluto las características de los guiones de terror. Sigue habiendo chicas estúpidas que en vez de salir por la puerta suben por las escaleras y se encierran en un cuarto sin salida. Sexo sigue significando muerte; ingenuidad y moralina siguen siendo las fórmulas para salir con vida.

Lo único bienvenido es que el director (irresponsable también de Leyenda Urbana e ideólogo de Sé... y Todavía sé lo que hicieron el verano pasado) y los productores hayan dejado de lado un efectismo insoportable de aquella secuela: el simbronazo agudo que, después de hondo silencio, acompañaba la súbita aparición del asesino en pantalla, despertando fastidiosamente a los espectadores que hubieren conseguido conciliar el sueño.

¡Ah!, y para los muchachos, Denise Richards cumple con la que parece ser una cláusula irrevocable de sus contratos desde Criaturas Salvajes, la de salir mojadita, sensual y lentamente, de una pileta de natación.